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耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他(tā)的(de)门徒们说你们(men)中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达(dá)的意(yì)思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博(bó)览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结(jié)合(hé耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标)，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。